المشاركات الشعبية

اختيار المحرر - 2019

الموت سهل. الكوميديا ​​صعبة

يسأل أحد المعلقين "ما الذي تراه على أنه الفرق بين المأساة والكوميديا ​​في المسرح الكلاسيكي؟" لقد بدأت في الإجابة في تعليق ، لكن الأمر استغرق وقتًا طويلاً ، ولذا فإنني أروج للإجابة على منشور.

بادئ ذي بدء ، لا بد لي من التشكيك في فكرة أن شكسبير هو المسرح الكلاسيكي. لم يكن شكسبير يطيع أيًا من الوحدة الكلاسيكية من أرسطو - لا توجد أبدًا وحدة عمل (شكسبير مسرور في المخططات الفرعية) ، ونادراً ما وحدة الزمن أو المكان. شكسبير "كلاسيكي" بمعنى أن عمله أساسي للثقافة اللاحقة للغة الإنجليزية ، ولكن العديد من أعمال شكسبير نعتبرها الأكثر أهمية (قرية، على سبيل المثال) لا تبدو منطقية حقًا إلا في سياق التوقعات العامة التي تحبطها (السؤال "لماذا يتأخر هاملت؟" يتبادر إلى الذهن فقط إذا كنت تعرف بالفعل كيف من المفترض أن تعمل مأساة الانتقام) ، و على هذا النحو شكسبير هو أكثر حداثة من الكلاسيكية.

إن أبسط وأكثر ما يميز بين الكوميديا ​​والمأساة هو أن المأساة تنتهي بالموت بينما الكوميديا ​​تنتهي بالزواج. لكن أول ثلاثة أفلام كوميدية لشكسبير - كوميديا ​​الأخطاء, سادتي فيروناو ترويض النمرة - الكل يفي بهذا المعيار الأساسي تقنياً فقط ؛ فحوى قصصهم تكمن في مكان آخر.

كوميديا ​​الأخطاء لديه زواج في النهاية - يخرج أنتيبولس من سيراكيوز ليتزوج أخت زوجة أخيه. لكن بنية المسرحية هي مهزلة مضمنة في قصة حب. تدور المهزلة ، التي تشغل الجزء الأكبر من المسرحية ، حول الهوية الخاطئة بين مجموعتين من التوائم المتماثلة. لكن هذا مضمّن في إطار رومانسي: الأب ، الذي يبحث عن أطفاله المفقودين ، يتم أسره وحكم عليه بالإعدام ، فقط ليتم تعويضهم من قبل هؤلاء الأطفال الذين فقدوا نفسهم ، واستعادة زوجته المفقودة منذ فترة طويلة للإقلاع. هذا الموضوع الرومانسي - استعادة ما بدا أنه فقد على نحو لا رجعة فيه - هو ما يوفر لك الضربة العاطفية إلى نهاية المسرحية ، وما يعمق من المهزلة (بأثر رجعي) (ولا سيما دور دروميوس فيها). ليست الكوميديا ​​الرومانسية بين أنتيبولس من سيراكيوز ولوسيانا فكرة متأخرة ، لكنها في أحسن الأحوال هي خطة فرعية.

سادتي فيرونا ينتهي بزواج مزدوج ، ويأتي أقرب إلى مؤامرة كوميديا ​​رومانسية مباشرة. لكن المقارنة مع حلم ليلة في منتصف الصيف يكشف عن فرق حاسم. في كلتا المسرحيتين ، نتعامل مع زوجين من العشاق ، ونفاد من المودة الصحيحة التي تسبب رجلين لمطاردة نفس المرأة ، والتي يتم فرزها بشكل صحيح في نهاية المطاف المحلات بحيث يمكن لكل رجل أن يتزوج عروسه المقصودة. في حلمكما نتوقع من هذا النوع ، فإن العلاقات الأساسية هي تلك العلاقات الرومانسية. في اثنين من الرجال، على الرغم من أن العلاقة الأساسية بين الرجلين. لقد تأثر فالنتاين في النهاية باعتذار بروتيوس لدرجة أنه يعرض على بروتيوس المرأة التي يحبها فالنتاين نفسه وأنه يقاتل من أجل المسرحية بأكملها إذا أرادها بروتيوس كثيرًا. هذا أمر صعب للغاية على الجماهير الحديثة أن تشتريه ، وكثيراً ما كنت أتساءل عما إذا كان الأمر مقبولاً في يوم شكسبير ، ولكن ما إذا كان المقصود من شكسبير أن يكون هجاءً أو يلعب بشكل مباشر ، فهذا مؤشر واضح على الاتجاه الدافع الرئيسي لـ القصة تكمن. مرة أخرى ، من الناحية الفنية ، إنها كوميديا ​​تنتهي بالزواج ، لكن فحوى القصة تقوض بالفعل هذا الاستنتاج.

وأخيرا ، ترويض النمرة، واحدة من المفضلة من الكوميديا ​​شكسبير. مرة أخرى ، تنتهي المسرحية في حفل زفاف - زواج Lucentio من بيانكا - ولكن هذا الزفاف هو تتويج لمخطط فرعي ، وليس المؤامرة الرئيسية. المؤامرة الرئيسية هي قصة رائعة من بتروتشيو وكاثرين. ويتزوجون في الفصل الثالث. إمرأة سليطة ليست بالضبط "كوميديا ​​للزواج" كما يصفها ستانلي كافيل ، لأنه لا يوجد غرابة بين الزوج والزوجة التي تحتاج إلى إصلاح. (هذا هو جوهر مؤامرة الرومانسية ، أدركت بالكامل في شكسبير حكاية الشتاء.) بالأحرى ، يدور حول الحب الذي يزهر ، بشكل غير متوقع ، في إطار الزواج الذي بدأ بقلق. هذه قصة حديثة بلا ريب - نقيض القصة الكلاسيكية - لأسباب متنوعة ، وأهمها ، على ما أزعم ، هي أن الحبكة تعتمد على وكالة الشخصية الأنثوية. بتروتشيو ، اعتبارا من القانون الثالث ، لديها بالفعل الفتاة. لقد فاز البطل بالجائزة. القوس الذي لا يزال هو كاثرين قوس؛ هي ، في نهاية المطاف ، بطل القصة.

أعتقد أن النقطة التي أثيرها هي أن شكسبير ، منذ البداية ، كان لديه الين الحديث لإحباط وتعقيد التوقعات العامة ، وهذا هو عكس ما يفعله مؤلف "كلاسيكي" ، والذي يؤسس نوعًا ما . لقد أوضحت كيف يكون هذا صحيحًا في الكوميديا ​​، لكن هذا صحيح أيضًا في المأساة. قرية يعتمد على فعاليتها على فهم الجمهور لكيفية عمل مأساة الانتقام ، والاعتراف بأن بطل مأساة الانتقام هذا لا يلعب بالقواعد. لكنها ليست فقط قرية. لير هو إنجاز هائل ، يمكن القول إن مأساة النموذج في شريعة شكسبير. لكنه يحرمنا على وجه التحديد مما قاله أرسطو أن المأساة كانت تهدف إلى تحقيقها - وهي التنفيس. في الواقع ، بين المؤامرة والحبكة الفرعية ، تقوض المسرحية بشكل منهجي ، حتى تسخر من فكرة التنفيس المسرحي - وهي لا تفعل ذلك عن طريق الاغتراب ولكن من خلال عملية تزيد من تعميق المشاركة العاطفية للجمهور في الدراما. إنها رائعة - لكنها خطوة محطمة للنوع ، وليست خطوة مؤثرة.

إذا كان شكسبير كاتبًا مسرحيًا "كلاسيكيًا" ، فقد جادل بأنه كان في أواخر كتابه الرومانسيات التي انتهكت جميع الاتفاقيات الكلاسيكية لأرسطو. من الناحية الهيكلية ، إنهم كوميديون ، لكنهم ليسوا قصصًا عن الاتحاد بل عن الولادة والمصالحة بل والتخلي عنهم ؛ إذا انتهوا بالزواج ، فإن مغزى ذلك لا يعني أن الصبي حصل أخيراً على الفتاة ، لكن هذه الحياة ستستمر أخيرًا. حكاية الشتاء هو أعظم منهم ، ولكن بريكليس ، العاصفةو حتى سيمبيلن يجب الالتزام بقواعد عامة واضحة ، ودفع الجمهور نحو مكافأة عاطفية واضحة ومتسقة. إنها مشاعر مختلطة - حلو ومر - ولكن ليس بأي حال من الأحوال غامض واحدة. هذه مسرحيات تهدف إلى تحقيق التنفيس ولا تؤدي إلى تقويض نفسها على طول الطريق. بهذا المعنى ، على الرغم من أنها تنتهك كل قواعد أرسطو ، حتى لو لم تكن كوميديا ​​أو مآسي بشكل واضح ، فهي كلاسيكية ، ولديها ادعاءات بأنها أكثر من كوميديا ​​شكسبير المزعومة أكثر ظاهريًا.

شاهد الفيديو: مقالب أنتهت بالموت ! (شهر نوفمبر 2019).

ترك تعليقك